Critique : Soudain (2026) – Un film plein de tendresse et d’humanité

Soudain est un film extrêmement généreux, délicat et touchant. Il y a énormément de choses à dire que les mots vont me manquer dans cette critique. Je craignais qu’en 3h20, l’ennui s’installe, et au final, le rythme est très bien géré. Le récit se déroule essentiellement à Paris, avec un passage au Japon. Je considère qu’il se passe en trois actes. Le premier acte est le plus captivant, avec l’exposition du décor et des personnages, et, surtout, la rencontre entre les deux femmes. On passe une nuit entière à écouter leurs conversations, à refaire le monde. La réalisation arrive à condenser cette atmosphère pour aussi montrer un quotidien dans les métiers du médical. A partir de l’acte deux, on prend une profonde respiration, avec une succession de plans fixes, nous incitant à être attentif à notre environnement. Et c’est cette énergie qui va se mêler à la densité du début dans le dernier acte. Le cadre est volontairement beaucoup plus serré (je ne connais pas les formats), afin d’être au plus proche des personnages et de percevoir leurs émotions. L’image est impeccable, avec de très beaux jeux de lumière, d’espace et de couleurs pour attirer notre regard.

L’alchimie entre Virginie Efira et Tao Okamoto est tout simplement brillante et palpable. Quelle merveilleuse idée d’avoir rendu les dialogues plurilingues, alternant entre le français et le japonais. C’est la rencontre entre deux cultures qui s’entremêlent. Les protagonistes sont littéralement foudroyées par cette rencontre, où elles ne voudront plus se quitter (et on ne veut pas les voir se quitter). L’écriture est vraiment maîtrisée et prenante. Tous les autres acteurs font également une très bonne prestation.

Avec Soudain, on réapprend à regarder l’autre, lui parler, le toucher, le ressentir. On tient à peine debout, à force d’avoir la tête penchée vers notre téléphone. Nous, en tant qu’être humain, perdons le sens du collectif et de l’empathie. Il y a une très bonne séquence qui illustre avec beaucoup de clarté la détresse dans laquelle nous vivons. Il existe deux mondes : celui de l’intérieur et de l’extérieur. L’intérieur se compose, notamment, du confort de vie, qui dépend de l’extérieur, où se situent la nature, les ressources primaires, les travailleurs essentiels à la société. L’intérieur se recroqueville de plus en plus sur lui-même à force de se nourrir de l’extérieur. C’est une lecture qui se fait à plusieurs échelles : autant dans un EHPAD qu’au sein de l’entièreté du système capitaliste, qui aujourd’hui semble tendre vers un système de rentier, poussant le monde à s’autodétruire (si c’est pas clair, il le raconte bien dans le film).